Jeanne Balibar Taille – L’auteur français Jeanne Balibar est entrée dans le monde le 13 avril 1968. Une chanteuse et actrice française. Elle débute sa carrière à Paris, où elle fréquente la célèbre école de théâtre “Cours Florent” aux côtés de ses futurs collègues Eric Ruf (acteur) et Gregory Herpe (photographe et acteur). C’est dans une mise en scène de “Don Juan” au Festival d’Avignon qu’elle fait ses débuts d’actrice. Elle a fait ses débuts dans La Sentinelle, réalisé par Arnaud Desplechin et sorti en 1992. Elle est toujours active dans les deux domaines.
Françoise Balibar est née à Paris du philosophe marxiste français Étienne Balibar et de sa mère scientifique. C’est dans une mise en scène de “Don Juan” au Festival d’Avignon qu’elle fait ses débuts d’actrice. Le cinéma et la scène lui offrent des opportunités depuis ses débuts dans La Sentinelle d’Arnaud Desplechin (1992).
Elle a joué un rôle majeur dans Ne change rien de Pedro Costa (2009). Ses crédits cinématographiques incluent 17 fois. Clean (2004), réalisé par Olivier Assayas, avec Maggie Cheung et Nick Nolte ; Cécile Cassard (2002), réalisé par Christophe Honoré, avec Béatrice Dalle et Romain Duris ; Toutes les belles promesses (2003), réalisé par Jean-Paul Civeyrac, avec Bulle Ogier et Valérie Crunchant. Jeanne Balibar s’est fait connaître comme interprète au prestigieux Festival d’Avignon en France. Mais ce sont ses débuts dans le thriller “La Sentinelle”, réalisé par le célèbre cinéaste français Arnaud Desplechin, qui ont vraiment lancé la carrière de Balibar dans le cinéma européen indépendant.
Le futur mari de Balibar, l’acteur / réalisateur Mathieu Amalric, est également apparu dans la comédie romantique de 1996 “Ma vie sexuelle … ou comment je suis entré dans unePour son rôle de soutien élargi dans ce film, Balibar a reçu sa première de plusieurs nominations pour le César français de la meilleure actrice. Elle a retrouvé Amalric peu de temps après dans “Fin août, début septembre” d’Olivier Assayas, jouant le rôle principal féminin secondaire Jenny.
Balibar continuerait à apparaître dans des rôles de soutien pour des drames sombres et des thrillers étranges. Plus particulièrement, elle a de nouveau travaillé avec Assayas sur le film “Clean”, qui parle d’un toxicomane en convalescence. Balibar a joué aux côtés de Tim Robbins en tant que sa petite amie dans le thriller de science-fiction britannique de 2003 “Code 46”. Balibar a joué un rôle de premier plan dans “Toutes les belles promesses”, un film phare du réalisateur français de la Nouvelle Vague Jean-Paul Civeyrac, la même année de sa sortie. Cette fois-ci, la protagoniste de Balibar doit faire face aux conséquences d’une rupture, d’un scandale familial et de la perte de sa mère.
Dans Gros plan, MUBI met en évidence les films en cours de diffusion. Sur MUBI, les téléspectateurs peuvent voir la première mondiale de Wonders in the Suburbs, réalisé par Jeanne Balibar, à partir du 19 août 2020 dans le cadre de la série Debuts de MUBI. En 2009, Pedro Costa a fait une pause dans ses explorations étranges et enchantées des Fontainhas de Lisbonne quartier pour réaliser Ne alter rien, un sombre documentaire en noir et blanc sur la carrière de chanteuse de Jeanne Balibar.
En tant que chef de file de Barbara (2017), le biopic de Mathieu Amalric sur l’emblématique auteur-compositeur-interprète et icône de la culture française Jacques Brel, Balibar nous a peut-être donné un meilleur aperçu de ses racines art-pop. Tout cela, ajouté aux collaborations de Balibar avec des vétérans de Cannes / Cahiers comme Jacques Rivette, Arnaud Desplechin, Guillaume Nicloux et (dans le prochain Memoria) Apichatpong Weerasethakul, suggère qu’elle est l’incarnation même du cool city chic.
Par conséquent, des vacances en banlieue seraient la dernière chose à laquelle on s’attendrait des débuts de Balibar en tant que réalisateur. Mais c’est précisément ce qu’elle a fourni. Wonders in the Suburbs n’est pas qu’un récit qui se déroule dans la banlieue parisienne de Montfermeil. Il s’agit de la difficulté de gérer une commune multiculturelle, de s’adapter aux besoins de ses habitants et de reconnaître les bouleversements qui se produisent chaque fois que les Parisiens sont contraints de quitter la ville en raison de la hausse du coût du logement ou de fonder une famille et de déménager en banlieue.
Adopter des “valeurs de banlieue” telles que les PTA, les ligues de football pour adolescents et le racisme voilé des attitudes NIMBYistes n’est pas le but du film de Balibar. Les lignes entre la ville et la banlieue deviennent de plus en plus floues à la suite de ces changements. Bien que Wonders in the Suburbs, la traduction anglaise de Merveilles à Montfermeil, soit vraie, elle peut perdre quelque chose dans la traduction car elle suppose à juste titre qu’un public non parisien ne reconnaîtra pas Montfermeil comme une banlieue. Le fait qu’il ait été utilisé comme lieu de tournage dans la comédie musicale Les Misérables est un running gag dans le film.
La centralité d’un lieu dans le travail d’un artiste a toujours un coût, car il aura une résonance émotionnelle profonde pour certains spectateurs tout en signifiant un niveau de sens qui sera largement perdu pour les autres. Bien que conceptuellement similaires à Wonders of Flushing, Queens ou The Miracles of San Bernadino, de telles comparaisons ne font qu’effleurer la surface de l’humour (son écart sarcastique) et ne parviennent pas à aborder ce qui rend un lieu particulier unique.
Balibar est également une personne extrêmement singulière. Elle est l’une des actrices françaises les plus célèbres de son époque, mais elle a presque entièrement bâti sa carrière sur des films d’auteur décalés. Une analyse de sa filmographie révèle une préoccupation constante pour les formes théâtrales et une propension à s’écarter du naturalisme, même si elles sont généralement voilées. De Rivette et Desplechin à Ruiz et Assayas et Civeyrac et la continuité du personnage à Bonello et Honoré et Amalric, Balibar a toujours collaboré avec des cinéastes qui gardent leur matière narrative à distance.
Jeanne Balibar Taille : 173 cm
Un fil conducteur chez ces cinéastes est l’obsession de mettre en scène de telle sorte que même les événements narratifs les plus banals (adultère, conflits familiaux, etc.) prennent des formes inconnues. Bien sûr, agir est la clé, mais le timing, la juxtaposition et l’accent mis en sourdine sur la cause et l’effet peuvent tous aider. Jean-Claude Biette est le réalisateur qui incarne le mieux cette atmosphère étrange.
Wonders in the Suburbs ressemble le plus au travail de Balibar avec Biette dans Saltimbank en 2003, qui semblent tous deux être des comédies de bureaucratie exacerbées par les aléas psychologiques de la route. La haute finance (comme dans Saltimbank) et la gestion de la ville (comme dans Wonders) sont criblées d’investissements personnels et de névroses.Wonders in the Suburbs est une histoire de réforme civique libérale avec une comédie de remariage en son cœur.
La jonglerie à la Desplechin fait en sorte qu’aucun de ces aspects ne soit relégué sur la touche. Le scénariste-réalisateur Balibar maintient simultanément un certain nombre de scénarios, tous issus du cabinet du maire. Kamel Mrabti (Ramzy Bedia) et sa femme Jolle (Balibar) entament un divorce litigieux dans le cabinet du juge.
Ce n’est pas seulement qu’ils ont deux jeunes enfants, mais aussi qu’ils travaillent tous les deux pour la ville de Montfermeil sous l’administration de la maire nouvellement élue et réformatrice, Emannuelle Joly (Emmanuelle Béart). Le fait que Kamel s’occupe des rouages de la bureaucratie du logement et de l’emploi alors que Jolle est un “esprit libre” axé sur la méditation pour les habitants de la ville ne fait qu’aggraver les tensions entre les deux.
Wonders in the Suburbs est un film à la touche légère, mais qui n’est pas sans politique voilée. Son père, le philosophe marxiste Étienne Balibar, est rarement mentionné lorsqu’il est question des réalisations de Jeanne Balibar. Cela pourrait avoir du sens. La probabilité que la comparaison donne des informations utiles est faible. Pourtant, en lisant le dernier chapitre de mon édition écornée de Reading Capital, je suis tombé sur le passage suivant : «
Les périodes de transition se caractérisent donc par la coexistence de plusieurs modes de production, ainsi que par ces formes de non -correspondance.” Ainsi, il apparaît que la perturbation des périodes de transition n’est que le reflet de l’existence simultanée de deux ou plusieurs modes de production.
Malgré le fait que dans ce passage Balibar père parle des moyens de production, le même raisonnement s’applique probablement à ce que son co-auteur Althusser appelait les « appareils idéologiques d’État ». Et parmi ceux-ci, il y aurait des tentatives de politique au niveau municipal. Wonders in the Suburbs est propulsé en partie par un contrecoup contre le changement libéral.
Étant donné que la vidéo de Balibar révèle qu’une partie de cette opposition existe principalement en surface, une partie est tout à fait raisonnable. Le néolibéralisme et la politique identitaire, illustrés par le “Kilt Day” et le “Brioche Day”, sont de vaines tentatives de “célébrer la différence” tout en maintenant les systèmes fondamentaux d’inégalité. Le public est sceptique quant aux plans de l’administration Joly.
