Guillaume Diop Vie Privée – Guido Diop Notre groupe était composé de quatre d’entre nous. Quand ma sœur avait deux ans, ma mère et moi avons commencé à suivre son cours de danse moderne. Nous avons la chance d’avoir le Centre Binet dans notre quartier, tout à côté du métro Guy Moquet, où a eu lieu l’événement.
Quatre ans après qu’elle m’ait inscrit dans le même cursus, j’ai continué dans la même voie. J’y ai passé de très bons moments, même si j’étais un enfant calme, réservé et qui parlait peu, car je m’y sentais complètement en paix.
Après toutes ces années de lutte avec les mots, il me semble que j’ai enfin déchiffré le code de la communication non verbale. De grands concerts annuels avaient lieu rue de Rochechouart. Je me sentais complètement à l’aise lorsque je jouais. Il est vrai que je pourrais assister à tous les cours cette année-là et probablement être témoin des mêmes choses.
Je me demandais pourquoi tu avais opté pour la danse moderne plutôt que classique.
Quand j’avais huit ans, une des enseignantes du centre a dit à mes parents que j’avais fait un vœu, selon Guillaume Diop. Pour élargir mes horizons, dit-elle, suivez des cours de classique. C’est pour cette raison que j’avais l’intention d’intégrer le Conservatoire de l’Arc 18ème.
Au début, j’ai essayé d’ignorer cette nouvelle information, plus difficile et plus désagréable. Par la suite, j’ai commencé à apprécier cette structure rigide. Progresser vers un objectif – dans ce cas, devenir un virtuose – est toujours gratifiant pour moi.
J’ai commencé à danser aux studios des Abbesses à Montmartre après avoir réussi le concours d’entrée au Conservatoire Régional (CRR) de Paris ; J’ai fait mes études primaires à La Fontaine dans le 16ème arrondissement.
Au cours des dernières semaines de cours, chaque élève s’est préparé à l’examen d’admission à l’école de danse. Malgré le manque d’enthousiasme de mes parents, j’ai pris la décision de leur emboîter le pas. La décision du bureau des admissions de m’admettre est tout simplement miraculeuse.
Quand vous étiez plus jeune, vos parents ont-ils déjà exprimé leur désapprobation à l’égard de la voie que vous aviez choisie ? Selon Gauthier Diop, plusieurs raisons expliquent pourquoi cela n’est pas vrai. Ma famille a une toute petite branche sénégalaise puisque mon père y est né. Dans sa culture, la danse, en particulier le ballet, était considérée comme une activité féminine plutôt que comme un sport.
Lorsque mon père a découvert qu’il aimait courir, il s’est plongé profondément dans l’athlétisme ; Je savais que je devais suivre ses traces, c’est pourquoi je l’avais souvent comme partenaire d’entraînement ou comme entraîneur. J’ai choisi de poursuivre des études de danse au lieu de fréquenter l’école d’opéra car il n’en était pas satisfait et ne pensait pas que cela convenait aux hommes, en particulier aux métis.
Peu importe à quel point il appréciait mon approbation ; ses inquiétudes sont restées jusqu’à l’âge d’une quinzaine d’années. Ma mère avait vraiment peur que je meure à cause de ma solitude. C’est Julien Benhamou qui détient les droits d’auteur. “Don Quichotte” sur P présente Rudolf Nouerez et Guillaume Diop dans le rôle de Basilio.
En ce qui concerne votre séjour à l’école de danse, The Dancing Haus a-t-il répondu à ses attentes ?
Marc Du Bouaÿs m’a proposé de suivre des cours de cinquième division l’année précédant sa retraite. Il a été extrêmement gentil et patient tout en me transmettant sa sagesse ; J’ai beaucoup appris de lui et il a été une source d’inspiration.
J’ai continué à prendre des cours particuliers avec lui tout au long de mes études parce que je savais que ses encouragements seraient essentiels à mes résultats scolaires. Tout au long de vos études universitaires, vous pourriez être confronté à plusieurs problèmes. Chacun d’entre nous doit, à un moment donné, comprendre ce qui est le plus important pour son propre développement, tant sur le plan professionnel que personnel.
Le temps que j’ai passé à fantasmer sur le fait de devenir danseuse n’était définitivement pas productif. Quand j’étais à l’école, j’aspirais à devenir médecin. Mes parents auraient été contents de moi car ma moyenne était plutôt acceptable. Être étudiant, c’était ma vie. Je pensais que je ne faisais pas assez d’efforts quand j’étais adolescente, malgré le fait que j’avais un petit talent pour la danse.
Il y avait un niveau d’attente que je n’étais pas encore prêt à atteindre. Mon désir de joie totale m’a amené à négliger de perfectionner mes compétences à un degré adéquat. À l’âge de seize ans, je suis passée de danseuse amateur à jeune professionnelle.
D’où vient le point décimal et quand a-t-il été utilisé pour la première fois ?
La collaboration continue de Guillaume Diop avec Marc Du Bouaÿs en dehors de l’école l’a amené à dire : « Il faut chercher ailleurs » à un moment donné. L’opportunité de passer six semaines au programme d’été d’Alvin Ailey à New York lorsque j’avais seize ans a été rendue possible grâce à cela. J’avais de fortes aspirations à rejoindre une organisation distinguée qui valorisait l’éducation classique et employait une majorité d’Afro-Américains.
Être un étranger à l’école et remettre en question ma place dans le monde découlent tous deux de mon identité et de mon histoire. Le but de ma vie était déjà un mystère pour moi. Comme je voyagerai seul, je séjournerai dans des dortoirs avec d’autres stagiaires pendant mon séjour aux États-Unis. Multicul impressionnant Le naturalisme était à l’honneur alors que des enfants du monde entier et de tous horizons affluaient vers l’institution.
Nos conversations étaient entièrement fluides et nous abordions tous les sujets qui nous tenaient à cœur. Ce séjour a été vraiment bénéfique et maintenant je me sens très bien. J’ai commencé à apprécier l’École française et ses principes pédagogiques, mes forces se sont améliorées et j’ai eu une révélation fascinante : j’avais longtemps convoité secrètement l’opportunité de danser à l’Opéra de Paris.
Malgré ma mauvaise performance en classe, je me sentais « plus comme moi » après mon retour en première division à l’automne. Même si je ne suis pas entré dans le corps de ballet, j’ai quand même eu un cours final respectable. L’année 2018 a été ma première année de travail, et 2019 a été l’année de mon diplôme et de mes examens.
Ce qui m’a vraiment marqué au cours de vos premiers mois de performance, c’est DCH. Ma chance d’être dispersé rapidement était là, Monsieur Diop. Lors de la tournée asiatique 2019 de Swan Lake Waltz et Cendrillon, j’étais chef du corps de ballet.
Cela m’a conduit à jouer ensuite Crystal Pite dans The Seasonscan et William Forsythe dans Blake Works I. Le temps passé au bord du lac se démarque néanmoins. Après avoir passé tout l’acte III sur scène et avoir contribué à l’élaboration de plusieurs performances, j’avais l’impression d’avoir enfin réussi : j’étais membre de l’Opéra Ballet !
Plus tard cette année-là, en 2021, le spectacle Jeunes danseurs… fait ses débuts. Le programme s’est en fait déroulé de mars à avril (en raison de la pandémie), mais il a finalement été rendu public en juillet. Hohyun Kangle était notre performance, et j’étais dans La Belle dans les bois de Noureev, notamment dans la seconde moitié de l’acte III.
En juin, j’ai eu l’opportunité de remplacer Germain Louvet, blessé, pour trois représentations de Roméo et Juliette de Noureev, grâce à l’appréciation de mes capacités de partenariat par la directrice de danse Aurélie Dupont, qui avait remarqué ma promesse après cette représentation.
Ce fut une expérience inoubliable, d’autant plus que c’est mon premier casting solo, de faire partie de cette histoire remarquable et d’incarner le côté dramatique du personnage. Tout le monde dans ma famille était là pour les trois spectacles ! Succès impressionnant.
Dans une partie de cet épisode de Jeunes Danseurs, Guillaume Diop interprète “La Belle au bois dormant” de Rudolf Nouérez sur Svetlana Loboff OnP. Vous avez vraiment époustouflé tout le monde avec votre performance de quadrille, DCH. Absolument, Guillaume Diop. Novembre 2019 était le premier mois où je participais au concours de promotion interne.
Le pas de six de Bournonville de Naples a été exécuté en variation obligatoire, tandis que la variation de l’acte I de Paquita a été exécutée en variation libre. J’ai été promu malgré ma troisième place. Le concours a eu lieu en octobre 2021 et j’ai officiellement réussi Coryphée le 1er janvier, malgré un niveau de stress nettement plus élevé cette fois.
La représentation de l’été 2020 « De la question raciale à l’Opéra de Paris » est-elle dans votre mémoire ? J’y étais danseuse. Fais-le. DCH : Absolument. Bonjour, je m’appelle Guillaume Diop. Au printemps 2020, je dansais en France avec Letizia Galloni, Awa Joannais, Isaac Lopes Gomes et Jack Gasztowtt.
Nos vies et nos parcours professionnels ont été bouleversés par cette tragédie, nous nous sommes donc réunis pour en discuter. Alors que des organisations internationales similaires ont publié des déclarations, entamé des conversations ou interrompu temporairement le sujet, l’Opéra a choisi de ne rien faire.
Sans préjugés, contrariétés, erreurs ou maladresses dans nos échanges, on voit combien les choses auraient été plus simples. Par conséquent, il a déployé tous ses efforts pour atténuer les difficultés auxquelles les générations suivantes seraient confrontées. L’étape suivante consistait à collaborer sur un manifeste et à le partager avec tous les employés.
L’apparition soudaine du mot « fuite » sur un site Internet a provoqué un tollé général inattendu, qui s’est à son tour propagé rapidement. Lors de la nomination d’Alexander Neef à la tête de l’Opéra de Paris, j’ai parcouru avec anxiété les résultats de l’étude sur la diversité quelques mois plus tard.
Comme s’il délivrait d’en haut des messages sévères, et on sentait toujours la gravité de la situation. Après avoir discuté de ces questions, nous sommes parvenus à un consensus sur le fait que certaines affirmations ou comportements étaient complètement déroutants dans ces deux ouvrages.
Les droits d’auteur de “Roméo et Juliette” de Rudolf Noureev et Guillaume Diop sont protégés par Agathe Poupeney. Dans quelle mesure étiez-vous d’accord avec la représentation de Basilio par Noureev dans Don Quichotte ? Pour l’année, il lui a servi de fondation.
Avec Roméo cette saison, j’ai eu beaucoup plus de temps pour travailler sur mon jeu et ma danse, contrairement à la compétition intense mais courte de l’année dernière. Observez un soliste alors qu’il construit, définit et finit par s’approprier son Basilio.
Guillaume Diop n’a pas perdu de temps puisqu’il est revenu à Paris pour suivre son cœur. En 2018, il a reçu le Prix Ballet Young Hope. En 2022, il gravit les échelons en interprétant « Coryphée », et en 2023, il interprète coup sur coup « Sujet » et « Danseur Étoile ».
Malgré des changements majeurs, comme l’éliminationdu costume coloré “chaise”, le jeune homme se réjouit de voir le traitement des personnes de couleur dans l’opéra s’améliorer au fil des années. De petites choses peuvent avoir un impact considérable sur la vie des gens, c’est pourquoi il essaie de ne pas laisser son image publique nuire à son action.
Pourriez-vous s’il vous plaît donner un exemple? Dans le ballet L’Histoire de Manon de Kenneth MacMillan, qu’il a créé cet été au Palais Garnier et adapté des écrits de l’abbé Prévost, cet homme portait une queue de cheval et incarnait le personnage du chevalier Des Grieux.
Alors qu’un danseur dont le père est né au Sénégal porte une coiffure composée d’un ruban noué sur une touffe de cheveux qui tombe sur le cou, Karl Lagerfeld aurait l’air bien plus à l’aise avec cette coiffure. Techniquement et pragmatiquement, il était inutile pour moi d’engager une conversation avec des personnes dont l’anglais est la langue maternelle.
Les images de Noirs de cette époque ont été éliminées alors que je cherchais une option alternative. Ses tresses ont été inspirées par quelque chose qu’il dit. Étant content de ma propre identité, je me suis abstenu de partager une photo Instagram avec une légende controversée.
À la lumière de ma situation actuelle, je suis tout à fait capable de laisser pousser mes cheveux si je le souhaite, à condition que cela réponde à un objectif pratique. Dans le cas de Guillaume Diop, il exige l’excellence.
Quand est venu le temps de se présenter au poste de danseur principal, tout le monde attendait Guillaume Diop. Après la représentation de Giselle vendredi soir au LG Arts Center de Séoul, en Corée du Sud, le prodige de 23 ans a été promu danseur principal par José Martinez, directeur du ballet de l’Opéra de Paris. Guillaume Diop et Dorothée Gilbert incarnent Albrecht dans cette mise en scène.
Lorsque le danseur Guillaume Diop est promu « sujet » en novembre 2022, sa carrière décolle. Bien qu’il ne réponde pas aux normes du règlement intérieur pour le niveau “premier danseur”, il est néanmoins devenu célèbre. Avec Mathieu Ganio (2004) et Manuel Legris (1986), il rejoint le groupe d’élite des danseurs qui ont accompli cet exploit hors du commun.
