Louane Clark Wikipedia – Parmi les nombreux rôles joués par Louise Clark dans le paysage médiatique canadien figurent ceux d’entrepreneur, de producteur et de dirigeant. Son rôle marquant était dans la série comique canadienne Corner Gas. Elle est responsable des «séries télévisées dramatiques et comiques, des longs métrages, des films de la semaine et des documentaires». Pour une autre référence, voir l’actrice américaine Louise Caire Clark.
L’année dernière (2014), Louise Clark
L’année 1998 a vu l’arrivée officielle de Clark à CTV. Son expérience antérieure comprend des rôles au Conseil national de l’image, à la Société de développement du cinéma de l’Ontario et dans le long métrage A Winter Tan de 1987, qu’elle a co-réalisé avec Jackie Burroughs, John Frizzell, John Walker et Aerlyn Weissman.
Clark, dont les crédits de production incluent l’intégralité de la série populaire Corner Gas, a pris ce poste. Cette comédie télévisée canadienne populaire a duré six saisons et a remporté de nombreux prix, dont neuf Canadian Comedy Awards et six Gémeaux.
Il a acquis une indépendance accrue et le respect des dirigeants de CTV grâce à son travail dans la production de cette émission télévisée à succès. Le résultat a été le développement de nombreuses séries télévisées très appréciées, telles que Robson Arms (2005-2008), Flashpoint (2008-2009) et The Listener (2009-2014). Après l’achèvement de ces quatre saisons canadiennes réussies, Clark a décidé de quitter CTV le 15 août 2008.
Au retour d’une tournée européenne en 2010, elle a créé sa propre société de production à Vancouver, en Colombie-Britannique. L’une de ses entreprises s’appelle Lark Productions. Il y a eu des productions pour Motive, Mom’s a Medium et The Real Housewives of Vancouver depuis la création de la société.
Les États-Unis d’Amérique sont le berceau de l’auteure, éducatrice et ancienne journaliste de la marine LouAnne Johnson. Elle a servi sept ans comme présentatrice de radio et de télévision avant de servir comme officier pendant un an après avoir obtenu son diplôme de dame d’honneur de l’école des aspirants-officiers du Corps des Marines. Elle a été la première femme à être intronisée au Temple de la renommée de la Defence Information School (DINFOS), ce qui était un événement historique.
Il est bien connu pour son roman de 1995 My Posse Don’t Do Homework, adapté dans le film Dangerous Minds.[1] Le rôle a été interprété par Michelle Pfeiffer dans le film et Annie Potts à la télévision. Parmi ses 10 romans, deux ont été publiés par Knopf : Muchacho, un roman pour jeunes adultes primé, et Teaching Outside the Box, un manuel à succès destiné aux éducateurs.
Contexte et instructions
Elle a commencé sa carrière universitaire à l’Université de l’Indiana, mais a abandonné ses études en 1971 pour servir dans la Marine à la base aérienne de Clark, aux Philippines. Elle a obtenu un diplôme en psychologie avec distinction tout en servant son pays dans l’armée.
Johnson possède deux diplômes de maîtrise : un dans l’enseignement secondaire et un dans l’enseignement de l’anglais. Son travail dans le développement et la direction de programmes de développement professionnel pour le personnel et les enseignants, ainsi que dans le mentorat d’autres éducateurs, lui a valu un doctorat honorifique en philosophie en leadership éducatif des Sage Colleges de New York.
Profession d’écrivain : femme dans la marine de son mari, Johnson a écrit un livre sur ses expériences dans la marine en 1986. En conséquence, elle s’est enrôlée dans l’OCS du Corps des Marines des États-Unis.
Johnson a tenté de publier un mémoire détaillant ses expériences de harcèlement sexuel dans le Corps des Marines des États-Unis dans les années 1980, mais elle a été refusée par les éditeurs qui n’étaient pas disposés à publier son histoire. Alors qu’elle était encore étudiante diplômée et travaillait sur sa thèse, Johnson a commencé son stage d’enseignement à la Carlmont High School de Belmont, en Californie, en 1989.
Elle a écrit sa biographie, My Posse Don’t Do Homework, après avoir passé du temps à Carlmont High School à travailler avec des étudiants difficiles. Elle y a passé quatre ans comme enseignante avant de choisir d’aller au Nouveau-Mexique pour poursuivre des études supérieures en écriture créative.
Johnson a quitté son poste de professeur d’anglais au lycée Onate de Las Cruces en 1995 pour échapper à l’examen minutieux qui a accompagné le film. Elle a dirigé des séminaires de développement du personnel et a parcouru le monde et fait des présentations dans des lieux aussi divers que Porto Rico et le Conseil européen des écoles internationales.
De plus, elle a de l’expérience dans l’enseignement de l’anglais langue seconde, du diplôme d’équivalence générale et des cours d’éducation pour adultes dans plusieurs universités. Deming et Silver City, professeurs de lycée au Nouveau-Mexique, ont été mentorés par Johnson de 2013 à 2016.
Le département de formation des enseignants du Santa Fe Community College emploie Johnson comme professeur adjoint depuis 2010. Née en Angleterre le 14 mai 1960, Anne Charlotte Clark est connue pour ses nombreux talents d’artiste d’enregistrement. Depuis la sortie de son premier album en 1982, The Sitting Room, elle a enregistré plus d’une douzaine d’albums.
Les artistes expérimentaux jouent ses poèmes dans un monde vaguement défini par des composants électroniques, de danse (souvent techno) et d’avant-garde, mélangeant divers styles durs, romantiques et orchestraux.
Clark travaille principalement avec la parole. je Les questions de politique, de vie ordinaire et de faillibilité des humains reviennent fréquemment dans ses chansons. En particulier, ses premières œuvres atteignaient un niveau d’atmosphère inhabituel et mélancolique qui frôlait le Weltschmerz. Ses contributions à la synth-pop, à la new wave et à la musique parlée ont été révolutionnaires, notamment en Europe.
Herbert, le père de Clark, était protestant issu d’une famille métisse d’Écosse et du Pays de Galles, tandis que Cecilia, sa mère, était une catholique pratiquante originaire d’Irlande. John est le seul frère ou sœur qu’elle a ; cependant, elle mentionne dans sa biographie audio « Notes prises, traces laissées » que sa mère a eu un deuxième fils, mais qu’il est décédé avant elle. Ce que Clark appelle son enfance est « à la fois difficile et aimante » lorsqu’il en parle dans son passé parlé.
Elle a quitté l’école au cours de sa deuxième année. Elle a occupé plusieurs emplois, dont celui d’infirmière en santé mentale. Suite à cela, Clark a obtenu un emploi chez Bonaparte Records, un magasin de disques et un label local. Le punk rock, qui commençait seulement à gagner du terrain à Londres, reflétait ses sentiments.
Parce qu’il n’avait pas assez d’argent économisé, Clark s’est associé au Warehouse Theatre, une salle de concert indépendante. Au début, les propriétaires de théâtre étaient contre les artistes non conventionnels de la scène punk et leurs tenues en cuir, mais elle a réussi à faire approuver le programme.
Paul Weller, Linton Kwesi Johnson, French & Saunders, The Durutti Column, Ben Watt (qui deviendra plus tard membre de Everything But The Girl) et d’innombrables autres artistes faisaient partie de ceux que Clark a pu embaucher avec succès pour des productions théâtrales. Avant de se démarquer musicalement et lyriquement, elle a fait ses débuts sur scène avec Depeche Mode dans Cabaret Futura de Richard Strange.
Aux côtés de Paul Weller, Clark a joué un rôle crucial dans le développement de Riot Stories. Il a écrit un article [où ?] sur la façon d’aider les nouveaux écrivains non signés. Clark affirme qu’il a d’abord ignoré ses lettres, ce qui a provoqué des tensions dans leur relation. “J’en ai reçu une du même ton après une lettre assez passionnée dénonçant son impolitesse”, a-t-elle expliqué. Clark a déclaré plus tard que le lien était fort et qu’il l’est encore maintenant.
Carrière
The Sitting Room, le premier album éponyme de Clark en 1982, est sorti. C’était l’un des albums les plus vendus de 1983, atteignant la onzième place du classement. L’un des amis de Clark de The Warehouse, David Harrow, était non seulement co-auteur et producteur, mais jouait également des claviers. des enregistrements tels que Changing Places (1983), Joined up Writing (1984) et Hopeless Cases (1987).
[Par qui ?] Les classiques des années 80 et 90 étaient des chansons comme « Sleeper in Metropolis », « Our Darkness » et « Wallies » dans lesquelles Clark lisait des poèmes mis en musique par Harrow. “Love is Gonna Save Us”, single de Benny Benassi sorti en 2003, emprunte “Our Darkness” de David Harrow.
Le magazine Fact a classé Our Darkness parmi les 20 meilleurs albums industriels de tous les temps. En utilisant le terme « un disque proto-house influent », Fact l’explique. Clark explique dans ses mémoires Notes Taken Traces Left que même si elle ne se souvient pas beaucoup de la séance de brainstorming pour Our Darkness, elle se souvient exactement où et quand elle a composé les paroles de son précédent succès de club, Sleeper in Metropolis.
Clark était sur le point de se lancer dans une tournée aux États-Unis à la fin des années 80, mais sa percée aux États-Unis a été retardée en raison de désaccords avec Richard Branson. Mais Clark était une immense star en Europe, notamment en Allemagne, où elle avait une base de fans dévoués.
La sortie de Pressure Points en 1985 était le premier album studio de Clark. Les cinq premiers morceaux ont été co-écrits et interprétés par John Foxx, qui a également réalisé la composition. Parmi les morceaux de l’album, “Heaven” s’est plutôt bien comporté en Europe.
Au cours de sa résidence de trois ans en Norvège en 1987, Clark a travaillé avec des musiciens tels que Tov Ramstad et Ida Baalsrud. Lui et Charlie Morgan ont collaboré sur leur album SPV Records de 1991, Unstill Life.
Des morceaux tels que « Feeling Empty Me », « The Moment », « Unstill Life » et « Abuse » ont été présentés. La distribution de ce disque aux États-Unis a également été assurée par Radikal Records.
En 1992, elle et la violoniste Ida Baalsrud avaient collaboré sur la chanson “If I Could” pour une sortie hors album sur un maxi-CD (SPV). Une version alternative de “Our Darkness” a servi de morceau de clôture de l’album. Le décès prématuré de Charlie Morgan, âgé de 36 ans au moment de son diagnostic de cancer en décembre 1992, a conduit à l’annulation de nombreux projets communs.
Clark termine une grande tournée européenne en 1993 et sort The Law is an Anagram of Wealth après quelques mois de concentration. Après cela, il a recommencé à travailler avec d’autres musiciens.En tant que musicienne, Clark ne s’est jamais éloignée de ses racines ni de la musique folk et classique qui l’a façonnée.
Just After Sunset, un album sur lequel elle et Martyn Bates ont travaillé en 1998, comprenait des traductions anglaises de poésie de Rainer Maria Rilke, un poète allemand. Le disque a été réédité quatre ans après que Clark en a pris le contrôle, en 2002. Du contenu vidéo supplémentaire a été incorporé dansla réédition, malgré la très mauvaise qualité.
J’ai eu l’occasion de discuter avec Asma Mhalla, professeur à Sciences Po et spécialiste de la « politique technologique », vendredi 29 avril, des retombées du rachat de Twitter par Elon Musk. L’homme d’affaires Elon Musk a annoncé le 25 avril qu’il paierait 44 milliards de dollars pour acquérir Twitter. Beaucoup de gens ont parlé de ce qui s’est passé, et certaines des choses dites ont été vraiment effrayantes.
Emploi et Wikipédia
Le PDG de Tesla n’a pas perdu de temps pour répondre, publiant une déclaration assurant au public que l’entreprise continuerait à soutenir la liberté d’expression dans le cadre de la loi. Depuis qu’Elon Musk a pris le contrôle de Twitter, de nombreuses personnes en Europe et aux États-Unis ont constaté une baisse spectaculaire du discours politique. Nombreux sont ceux qui sont satisfaits de cette tendance et nombreux sont ceux qui ne le sont pas.
Nous entendrons son récit sur la façon dont l’Ukraine a « gagné la guerre de l’information », comme elle l’a dit, à son retour. Asma Mhalla, spécialiste de l’économie d’Internet, a montré dans un essai pour “Le Monde” que l’administration écrit des éditoriaux qui vont au-delà du 18 octobre. Même s’il y a des inquiétudes, cette base de données existe ; il standardise la reconnaissance faciale, ce qui ouvre la porte à une surveillance de masse.
Ghostery et Cliqz, fabricants d’outils de protection des données, ont collaboré ce jour-là à un article analysant les résultats préliminaires du règlement général, qui doivent être interprétés avec une grande prudence. Je trouve cela assez ennuyeux. pour la simple raison que si Google avait tenu sa promesse de protéger les données personnelles des citoyens européens, il aurait consolidé sa suprématie sur ces marchés.
Le gouvernement interdit aux entreprises privées d’adopter certains comportements, même s’il s’y autorise. Est-il concevable que nous soyons sur le point de passer d’un État de droit à un état de sécurité, avec la bénédiction paradoxale de l’État de droit et sans la colère généralisée ? Malgré son apparente insignifiance, ce signal représente une avancée symbolique significative dans notre quête de la démocratie.
