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C’est une triste réalité de la mémoire cinématographique que deux personnes n’auront jamais le même souvenir du même film qu’elles ont vu il y a des années. La baisse est particulièrement sensible lorsqu’il s’agit d’une réalisation marquante qui a façonné toute une génération. Le film de 1985 “L’Effrontée” de Claude Miller m’a profondément marqué quand j’étais enfant, et ce n’est que lorsque je l’ai revu à l’âge adulte que j’ai compris pourquoi.
Cette semaine, Lauriane Nicol, la fondatrice des médias lesbiennes raisonnables, se donne carte blanche dans la chronique de notre journaliste Timé Zoppé sur le cinéma LGBTQ+. L’écart entre mes expériences et la façon dont les autres en parlaient m’a semblé étrange.
Pour d’autres, “L’Effrontée”, c’est le feel-good movie estival qui leur a fait découvrir Charlotte Gainsbourg, celui qui était “léger comme tout” avec “Sarà perché ti amo” de Ricchi & Poveri au box-office et ” re”popularise l’ensemble “marinière/jean blue”.
Les seconds rôles de Bernadette Lafont et Jean-Claude Brialy ont été pointés du doigt comme particulièrement mémorables. Mais rien de tout cela ne correspondait à la tristesse ressentie par la jeune Lauriane en réalisant que ses désirs n’étaient pas nécessairement partagés par d’autres filles de son âge.
Un vague souvenir d’une histoire épouvantable et brutale colorée par l’ennui profond des étés de préadolescents passés à attendre que la vie commence s’attardait dans mon esprit. Une pointe de culpabilité, comme si j’avais brisé une sorte de tabou en regardant ce film seul sur la télé familiale pour la première fois.
Pas de films mettant en vedette les jumelles Olsen ou Mickey Mouse ou Indiana Jones. Un film majeur, déjà démodé à l’époque, et que j’avais déjà décidé de classer parmi mes favoris de tous les temps.
J’ai longtemps pensé que c’était la silhouette androgyne de Charlotte Gainsbourg qui m’attirait vers elle ; elle semblait être le choix idéal pour jouer une jeune fille prise entre l’enfance et l’âge adulte, solitaire et maladroite avec ses pairs. Charlotte s’ennuie, Charlotte pleure, Charlotte est faible, Charlotte est la dernière des adolescentes.
Ce n’est qu’après l’avoir revisité récemment à travers mes lunettes lesbiennes matures que je l’ai finalement compris. Déjà, j’ai appris que Frankie Adams de Carson McCullers, un roman publié en 1946, a servi de base à l’adaptation très lâche qu’est L’Effrontée.
Le résumé de l’intrigue, qui semble avoir été perdu dans les annales de la mémoire collective, n’en est pas moins familier à de nombreux enfants homosexuels : il raconte l’histoire d’un jeune homme qui se lance dans une quête d’amitié amoureuse mais découvre à la place une une appréciation à la fois superficielle et unilatérale. Veuillez pardonner mon honnêteté brutale, mais je sais que nous avons tous traversé des moments difficiles.
Après un cours de natation catastrophique (la piscine est le décor habituel des histoires de passage à l’âge adulte en français), au cours duquel Charlotte est harcelée par ses camarades de classe, elle tombe par hasard sur la retransmission en direct d’un concert de piano donné par une jeune pianiste nommée Clara Bauman ( Clothilde Baudon).
La caméra reste longtemps sur le visage de Charlotte, et elle devient absorbée, fascinée, captivée, etc. Est-ce le fait qu’ils ont le même âge, sa beauté ou la musique de Mendelssohn qui les a rapprochés ? Personne ne le saura jamais avec certitude (enfin, du moins ce n’est pas Mendelssohn).
Ce que nous savons, c’est que Charlotte est une orpheline sans mère; elle vient de finir de l’expliquer dans les vestiaires à une femme nue filmée avec un tape-à-l’œil du regard masculin, dans lequel le spectateur voit les organes génitaux du sujet devant son visage.
On apprend aussi que son père est ouvrier, qu’elle habite le pavillon le plus merdique de la ville, qu’elle a un petit frère aîné, et que Léone (l’imposante Bernadette Lafont) fait office de bonne mère et de mère de substitution dans cette maison. Charlotte a 13 ans, donc tout dans sa vie est le miroir de ses émotions et des vestiges de son enfance, y compris sa famille, son corps, la discothèque “le Roule Roule” devant ses fenêtres, et même sa meilleure amie Lulu, une jeune voisin.
De notre point de vue en l’an 2022, il est très clair que la relation sous-jacente entre Jean (Jean-Philippe Écoffey) et les jeunes garçons en est une de pédophilie. Était-ce aussi évident pour le téléspectateur moyen en 1985 ?
Cet homme adulte est très amoureux de la jeune fille de 13 ans; il prévoit de l’embrasser par surprise, puis d’essayer de l’agresser physiquement. Ces agressions sexuelles ne sont pas passées sous silence ou romancées comme elles le sont dans tant d’autres films.
Charlotte se défendra farouchement ; elle sait que ce n’est pas de l’amour, mais elle ne sera pas trop secouée par l’expérience. Elle n’est ni présentée comme une mise en garde (« voyez ce qui arrive aux jeunes femmes en colère ! », aurait pu dire le film) ni explicitement dénoncée. Ça arrive, ça te rend nerveux, personne n’en parle, et tu avances quand même.
Charlotte a un et un seul objectif, et c’est de se rapprocher de Clara, qui se produit actuellement à Charlotte. Charlotte est à pied et Clara est en Porsche lorsqu’elles se croisent par hasard ; le réalisateur peut citer une pop italienne optimiste pour illustrer leur attirance mutuelle.
Charlotte dira à Clara qu’elle “l’aime” plusieurs fois par le biais de messages laissés sur la messagerie vocale de la villa chic qu’elle loue pour la durée de l’événement. Est-elle censée être Clara, ou son amie, ou son amante ? Le considère-t-elle comme un moyen d’échapper à son cercle social, où “tout est moche, tout est petit”, ou plaisante-t-elle ?
Un passeport pour la vie de grande personne dont elle rêve ? Clara reconnaît à Charlotte l’enfance qu’elle n’a probablement pas eue, en tant que pianiste professionnelle avec un personnel établi et un emploi du temps chargé.
Malheureusement, il n’y a pas eu assez de temps pour qu’une amitié ou une romance injuste s’épanouisse. Cette rencontre avec la classe supérieure a été qualifiée de “belle” et “comme une pièce de théâtre” dans le même esprit que la fête à la villa de l’avenue du Lac.
Je n’arrive toujours pas à décider si L’Effrontée est un film cypher lesbien ou un film lesbien de nos jours. Ne pas savoir où pointer le curseur de son irrévérence, vouloir quitter sa ville et son environnement sans savoir vers quoi, confondre adoration, amour et amitié pour une fille étaient autant de choses que je revoyais à Charlotte comme rarement par la suite. Et ce n’était pas prêt de s’installer.
Charlotte, à treize ans, a dépassé l’enfance et, même si elle sait ce qu’elle ne veut pas être, elle n’est toujours pas sûre de ce qu’elle veut devenir. Lulu, une voisine de six ans, le comble de dévotion, et elle est subjuguée par Clara Bauman, enfant prodige et pianiste virtuose du même âge.
Quand les vacances d’été arrivent, elle n’a pas beaucoup d’amis à rattraper et elle n’est pas vraiment heureuse à la maison non plus. Son grand-père est brusque avec elle et son père a du mal à la comprendre.
Clara Bauman est appréciée, populaire et optimiste. Charlotte apprécie beaucoup son nouvel ami et l’environnement haut de gamme de l’hôtel où elle séjourne avec ses compagnons. Ils essaient des vêtements et discutent de la possibilité que Charlotte accompagne Clara lors de sa tournée en tant qu’imprésario. Charlotte en veut un, mais on ne sait pas s’ils ont discuté de la possibilité pendant un match ou non.
Ce film raconte les premières déceptions et déchirements vécus par Charlotte, une adolescente de treize ans maladroite et secrète. Elle envisage d’essayer de se lier d’amitié avec une fille de son âge, la jeune pianiste Clara Bauman, qui s’apprête à interpréter le Concerto pour piano n° 2 de Mendelssohn lors d’un concert.
Claude Miller prétend que son roman L’Effrontée est une histoire originale basée sur ses propres souvenirs, ceux de sa femme, et ses propres recherches. Cependant, les héritiers littéraires de Carson McCullers ont vu des similitudes avec son roman Frankie Addams et ont tenté de porter plainte contre le réalisateur du film.
